Ancora una volta l\u2019iberico Pedro Almodovar scaraventa il suo pubblico nelle trame di famiglie scombinate rigorosamente \u00a0femminili: madri, nonne, zie, amiche e amanti che, sfuggendo al retaggio maschile, hanno imparato ad essere indipendenti grazie ai pi\u00f9 disparati giochi di complicit\u00e0. Le donne almodovariane sempre\u00a0 sull\u2019orlo di una crisi di nervi\u00a0 nomadi nell’amore\u00a0 sperimentano quelle illusioni che le fanno precipitare negli abissi della sofferenza. .<\/p>\n
In \u201cMadre parallelas\u201d, film d\u2019apertura della 78esima Mostra Internazionale d\u2019Arte Cinematografica di Venezia, le due protagoniste Janis (Penelope Cruz) e Ana (Milena Smit) fluttuano in un universo pulsante di emozioni contrastanti, intrappolate in situazioni apparentemente assurde ma prologo di una dolorosa riflessione politica. \u201cDai sorridimi con gli occhi\u201d, chiede Janis ad Arturo, l\u2019antropologo forense protagonista del suo shooting fotografico. Tra scatti e sguardi complici , Janis e Arturo si scoprono essere \u00a0amanti innamorati anche se la storia personale \u00a0della donna \u00e8 attraversata da \u00a0fantasmi laceranti.<\/p>\n
Sar\u00e0 proprio Arturo che aiuter\u00e0 la fotografa nella grande promessa fatta a sua nonna: restituire degna sepoltura al bisnonno, un desaparecidos della Guerra Spagnola.<\/p>\n
Il ticchettio dell\u2019orologio biologico avverte Janis che il suo tempo per una maternit\u00e0 sta per scadere, ma una fugace notte di passione con Arturo la render\u00e0 madre. Ana invece \u00e8 una stupenda adolescente, una pura di cuore in cerca di una sua identit\u00e0, essendo cresciuta nell\u2019indifferenza. La patita gravidanza di Ana \u00e8 frutto di uno stupro di gruppo, vissuta inizialmente con riottosit\u00e0 e sofferenza.<\/p>\n
Le due donne sono sole e prossime al parto. Si incontrano e familiarizzano nella stessa stanza di ospedale, danno alla luce lo stesso giorno due femmine che diventano compagne di culle per poco tempo. Un sinistro errore bagner\u00e0 di ambiguit\u00e0 la loro maternit\u00e0 trascinando Janis nella contraddittoriet\u00e0 menzognera : Almodovar salda il loro forte vincolo con inaspettate intese. Janis vive una genitorialit\u00e0 doppia e non esclusivamente biologica: tenta di spiegare ad Ana il significato di memoria storica nella societ\u00e0 e quanto sia doveroso schierarsi per garantire una l\u2019identit\u00e0-baluardo \u00a0alle future giovani generazioni. \u00c8 dunque genitrice della sua piccola Cecilia e forse anche di Ana: quest\u2019ultima attraverso la figlia Anita ricomincia finalmente vivere. Un inaspettato e tragico evento recide la sua gioia.<\/p>\n
Ma Arturo insegna alle due donne che\u00a0 la maternit\u00e0 non \u00e8 una questione \u00a0solo di femminile\u00a0 l’uomo\u00a0 osservando la bambina di Janis nella culla\u00a0 \u00a0non la riconosce come sua \u00a0figlia. \u00c8 da questo momento che un terribile dubbio si impossessa della donna e la necessit\u00e0 di sapere di chi siamo diventa per la donna un assunto perentorio. Eventi inverosimili diventano credibili con Almodovar, le \u00a0verit\u00e0 storiche si incrociano con maternit\u00e0 complesse riesumando ci\u00f2 che resta di quegli antenati nel grembo della Spagna. Volti dolenti e tante emozioni ci fanno riflettere ancora una volta<\/p>\n
Paola Olivieri.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ancora una volta l\u2019iberico Pedro Almodovar scaraventa il suo pubblico nelle trame di famiglie scombinate rigorosamente \u00a0femminili: madri, nonne, zie, amiche e amanti che, sfuggendo al retaggio maschile, hanno imparato ad essere indipendenti grazie ai pi\u00f9 disparati giochi di complicit\u00e0. Le donne almodovariane sempre\u00a0 sull\u2019orlo di una crisi di nervi\u00a0…<\/p>\n